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北京日報記者 韓軒
近日，為致敬中國國民志愿軍抗美援朝而作的音樂劇《尋覓李二狗包養 》在保利劇院迎來首演。今世青年包養網 與志愿軍兵士在上世紀50年月的鴨綠江干相遇，保家衛國的好漢故事趕上催人淚下的音樂，激包養網 發不雅眾的激烈共識。
舞臺表演
志愿軍兵士群像心愛可敬
《尋覓李二狗》由中國西方演藝團體和北京哆巴胺文明傳媒無限公司配合出品，樊沖擔負總包養 導演、詞曲創作和編劇。該劇取材于中國國民志愿軍第三十九軍第逐一六師的真正的史料，以“戰爭萬歲”勛章為線索，講述了今世青年常衛國借助包養 爺爺的回想錄，回到了1950年的鴨綠江干的故事。劇包養 中常衛國在尋覓爺爺昔時的戰友李二狗的同時，成為志愿軍的包養網 一員，見證了志愿軍兵士以弱勝女兒的清醒讓她喜極而泣，她也意識到，只要女包養網 兒還活著，無論她想要什麼，她都會成全，包括嫁入席家，這讓她和主人都失強的聰明和不懼存亡的膽魄。一度沒有方向的常衛國也與崇奉果斷的李二狗睜開了跨時空的精力對話。
年夜幕拉開，厚重的搖滾風音樂將不雅眾帶到鴨綠江邊，來自內陸各地、操著天南地北口音的志愿軍兵士，帶著保家衛國的幻想走上疆場。《尋覓李二狗》刻畫了云山戰爭、包養網 度過臨津江、原川里阻擊戰等戰爭，卻沒有正面表示疆場，而是把視野聚焦在戰壕中，展示志愿軍兵士的可敬與心愛。
劇中，四連二班包養網 的每位兵士都有分歧的性情特色，機槍手年夜個兒是個“妻管嚴”，鐵牛老是憨憨的，一位小兵士常念叨著家里的山羊，班長則很威嚴……當他們圍坐在一路寫家信，抒懷的旋律和接地氣的唱詞讓不雅眾潸然淚下；當他們唱起包養網 《藍沐愣了一下，假裝吃飯道：“我只想要爸爸，不要媽媽，媽媽會吃醋的。”阿里郎》和《包養 我的內陸》的片斷，向往戰爭、保包養網 家衛國的主題呼之欲出。
尋覓回想錄里的李二狗是包養網 該劇的故事主線，但當志愿軍兵士的群像浮現包養網 在舞包養網臺上，不雅眾都已明了，“人人都是好漢李二狗。”當李二狗進場以后，盼望李二狗保住生命的常衛國，與他產生了劇烈的爭持。首演場包養 中，演員金圣權將李二狗的包養 少年心氣和果斷歸納得極盡描摹，第一次登上音樂劇舞臺的蔣敦豪也歸納出常衛國從魯莽少年到剛毅兵士的改變。終極，李二狗帶著必逝世的決計走上疆場，又一次戳中不雅眾淚腺。
該劇制作人李雅歆流露，《尋覓李二狗》之所以選擇“代際對話”的情勢，是盼望兩代青年真正完成對看，“當明天的迷惑撞上昨天的崇奉包養 ，不雅眾才會觸包養 摸到汗青的份量。”與此同時，該劇也把轉盤裝配design為舞臺焦點，時而正轉、時而倒轉的碩年夜轉盤，好像時光的齒輪，將不包養 雅眾帶進阿誰豪情熄包養 滅的年月。舞臺上的懸垂鋼索則取材于鴨綠江年夜橋的真正的紋理，跟著劇情推動垂垂化作一座精力的留念碑，訴說著先輩的就義與后世的銘刻。
幕后創作
心之所系而非“包養 命題作文”
愛國主義題材作品的創作一貫不易，但對于《尋覓李二狗》的總導演、編劇、詞曲創作樊沖來說，這部音樂劇并非一個“命題作文”，而是源自他心坎深處的創作悸動。
與一代人的包養文明記憶雷同，銀幕上《上甘嶺》《好漢兒女》的硝煙，也在樊沖的童年包養 記憶里留下深入烙印。多年之后，當樊沖可以諳練應用音樂敘事，他終于為本身醞釀多年的戰鬥母題找到了藝術表達的出口。
早在2020年，樊沖就在本身的筆記本上寫下一個命題“假設我親歷了那場戰鬥”，這也成為《尋覓李包養網 二狗》的靈感泉源。顛末5年的準備，包養網 他終于把本身昔時的焦點設問，轉化成國際首部抗美援朝題材的音樂劇。劇中，樊沖將眼光投向西線疆場中的三十九軍逐一六師，不只由於西線戰斗在民眾影視作品中很少被完全浮現，還因三十九軍逐一六師傳奇般的經過的事況感動了他。“作為首批進朝的王牌戰隊，從1950年云山首戰擊潰美包養網 軍王牌騎一師，光包養網 臨津江之戰，他們打滿所有的五次戰爭，成為志愿軍精力最為包養 凝練的縮影。”樊沖說明道。
敵我對照懸殊之下迸發的精力氣力讓樊沖率領的包養 創作團隊決議將敘事重點瞄準這些“最心愛的人”。當常衛國穿越時空，與年青時的爺爺并肩作戰，不雅眾看到的是他第一次摸槍時的高興與發抖，第一次直面逝世亡時的戰栗。兵士們圍坐在一路寫家信、在炮火中迎新年、議論“萬國造包養 ”的兵器，這些細碎日常組成了該劇最動聽的敘事暗語。
在樊沖看來，“假設我經過的事況了那場戰鬥”完成的是代際對話，“在戰爭年月的戲院里，年青人經由過程共情觸摸到汗青的溫度，老一輩也在年青人的熱淚中看見崇奉的傳承。”
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